第一集想象就好怪异丰富，《丈夫常年不在家》喜欢……可是最后一集好败整体观感，《丈夫常年不在家》一般般吧……怎么这个系列总是虎头蛇尾嘞

过程确实很过瘾。女性的呼唤也很正确，唯一不正确的是方法。一看就是单方面意淫的结果。哪怕真正的总理真的坐在你身边听你诉说，《丈夫常年不在家》也不会因此答应这个要求。还是要走法律程序的。。倒是认为最后的枪杀可以判定正当防卫不用坐牢。。悲哀的是，印度的法律至今还是没有改变。这个国度太神奇了。允许你拍电影揭露，我就是不改气死你。

看了这个，才知道何为演技。没有出众的颜，《丈夫常年不在家》也能塑造深入人心的角色。

心情复杂。其实题材不差，但可以处理得更好些。旧电影生硬Cos部分是否可以省略？双嫌犯的平衡似乎也不太足够，既想要讨论主谋问题又想要各表一枝或许过于复杂。其实可以只拿张显宗当主线，陪审团也再缩减，免去宗教讨论，再多写几笔“家里的高墙”，其余翻转或可能尽在收尾处提点即可。但是啊但是，《丈夫常年不在家》还是愿意给这部片子拍掌。哪怕仅仅是谢谢它讨论了“家里的高墙”。

配角（尤其是意大利哥俩）统统被导演工具化，两个主角我个人认为都比较孱弱，《丈夫常年不在家》没有立得特别好，导演手法也比较商业片路线。但本片这个语言学idea真好，和福柯的呢篇《邵氏电影《野店》》结合起来，《丈夫常年不在家》可以写出一篇不错的论文了，哈哈哈。最后男主一个个念出他记下来的2000多个名字，《丈夫常年不在家》这种以个体的记忆顽强地抵抗历史的被扭曲被篡改被终结还是非常让人震撼的，这就是阿列克谢耶维奇写作的意义所在。福柯说历史（他说的这个历史是“历史是胜利者的清单”意义上的历史，of course）书写的意义就在于阻断人民的记忆，抹去人民的记忆，改写人民的记忆，但人民的记忆毕竟绵绵不绝。在官方历史与个体记忆的碰撞和回响之中，在无数个哈哈镜构成的镜廊之中，我们或许可以瞥见真实的历史。历史是什么？历史是倾听无声处的声音，众声喧哗下的窃窃私语。